当传统艺术形式 注入独特女性视角

编辑:小豹子/2018-08-04 12:37

  10月末,第19届中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”的闭幕之作昆曲《长安雪》,是编剧闫平的一部具有浓烈女性主义色彩的昆曲新作。《长安雪》将传奇的人仙情爱,转化为当代女性意识觉醒、抒发、遇困的心理文本,向昆曲这一古老而传统的艺术形式中,注入了独特的女性视角,整体上却毫不背离主流审美。

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  反叛

  男性“成仙”不解决问题而被视为疯狂深渊

  女性自我意识觉醒试图寻找两性关系出路

  《长安雪》中的终南仙姝、落魄才子,节度使、宰相,还有热衷于修道的皇帝,本都是唐传奇的人物,《长安雪》也很好地继承了唐传奇那离奇曲折、艳丽凄婉的风格,但其故事内核却是对传统的彻骨反叛。

  故事发生在安史之乱后,有企图心的平民阶层向名门望族发起挑战,世外草木也陷入残酷的利用计划,但世事如网,奋斗者堕落,成长者迷失,最终仙人匍匐于尘世,凡夫却踏上追寻成仙之路。

  古典作品中,总是将男性角色的“成仙”作为解决问题的终极手段,是文人涂抹出的另一种“大团圆”结局,《长安雪》却将男主角李山甫的“成仙”视为疯狂的深渊,不仅彰显出纯粹的女性心境,也带来了更为深刻的反思。

  罗娘很明显就是试图寻找两性关系出路的当代女性形象。作为仙人凤凰彩票官网(fh03.cc),她本身独立自由,在戏的开头,的确也特立独行、风流自喜。但随着她被赋予了社会属性,她对李山甫的执着情感,已不是传统爱情故事中的痴情少女,而变为成熟女性对社会坐标的苦苦寻觅。即使在剧的末尾,男女权力地位倒转,罗娘以威严面目控制着李山甫的一举一动,但她没有意识到,无论输赢,整场游戏的规则,仍然是掌握在李山甫这样的男性手中。

  《长安雪》虽然具有强烈的女性色彩,但并不愿与女性同谋,而更像是情感的解剖者,对男女都投以同样审慎的目光,面对两枚沉沉苦胆,仍然勇于下刀。不过,或许是因为编剧身为女性,使得罗娘的纯真与无辜仍为剧中带来温暖。男女主人公虽共受权势的蹂躏,但在罗娘身上,总有一丝爱的光芒明灭在山与城的黑夜里。

  反转

  李山甫从求官转向求仙

  罗娘从依顺转向控制

  《长安雪》中,浓艳缠绵的情感包裹着晦暗深沉的哲思,两者相映成趣,也使理性的批判如此真挚动人。这份情感与思辨既明显属于女性,也是跨越性别的,指向了人类社会无始无终的悸动。通过男女主人公的人生轨迹,也可以看到对“自我”的寻求和论证。李山甫从求官转向求仙,罗娘从依顺转向控制,一样的举杯相对,仿佛人物的生命并不会在无常中流逝,而是倾尽全部力量向观众展现生命的切片。

  该剧文本有着极高的自我要求,同时也向观众提出了要求。全剧基本没有定场诗等常见的戏曲套路,前史后情全在人物行动中呈现,如果是抱着听一段自报家门就能知道全晚剧情的心态,那基本上开场20分钟后就跟不上剧情了。因为男女主人公之间的激情、爱意、失望、憎恶、欲望,以及从四面八方袭来的力量,都铺陈在聊天、喝酒、行路等场景中,每一刻都在发生着命运角力一般的两方互搏,像一场攻防转换极快的球赛。

  其中最动人心魄的是第四幕“冬”,清丽仙子已是冷艳妇人,李山甫也穿上了梦寐以求的官袍,但十年已经过去了。正在欢愉之时,罗娘因为李山甫收受歌女而提出了凤凰彩票网(fh643.com)送走歌女的要求,在争执、撒娇、抱怨乃至互相揭短中,两人各自的困境被同时展现,“真正的”真实一层层抽丝剥茧,在关系几次反转中,这对夫妻之间相互猜忌、相互欺瞒,又彼此依靠,彼此温暖的特殊关系被描摹得淋漓尽致,无论唱念,都精彩漂亮又充满力量。

  反省

  多义解读被忽视,通俗易懂却失了意趣

  昆曲唱词是优美的舞台诗歌,但追求文雅难免缺少力度,流于空洞抒情。《长安雪》的语言极富诗意且含义深刻、张力饱满,成为难得一见的佳品。例如第二幕中,李山甫想将罗娘送给宰相,以换取荣华,被拒绝后竟然指责深情的罗娘“尔本草木,任人攀折。花已离枝,岂不逐水!”配以冷冷的锣声,人物特点与戏剧情境完美融合。

  相比同时代大多仅擅男女柔情一类题材,或者专注历史叙事的新编昆曲作品,饱满立体的《长安雪》就显得格外醒目,可谓是戏全、词工、艺绝、人美。同时,主创在艺术性与观众接受度的融合拿捏上相当精妙。全剧圆熟优美,因主题奇绝而不流于陈腐;情感华丽浓艳,因直追元明的词风而显得古雅拙朴。

  不过,《长安雪》虽然是现实主题,但也有许多微妙的烟雾,看似对现实叙事的宕开一笔,其实是以超现实的手法直指人物内心。而演出中则呈现得较为传统、直白,通俗易懂却失了意趣。真实与虚幻之间的薄纱被高高卷起,一些多义的解读被忽视了。其实严格来说,《长安雪》也许更适合一个大胆尝试的风格化呈现,因为滚滚不息的时代飞尘中,我们凝神待观的,总是人心那繁复的欲望和迷思,以及随之而来的叵测命运。